游成都，当然要去宽窄巷。这几条巷，妥妥蕴藏了锦官城的魂和味。

虽是在城区，心远地自偏。入巷，就悠然滑入古老的氛围中。多数都是老院子，即便有的翻修过，但古色古香的韵味仍在。青砖黛瓦，深窅的四合院，里面有多少悲欢离合人生酸苦?石条或青砖的铺地，走来了多少历史和故事?木质的鎏金匾额，行草隶篆魏碑唐楷，落款名人字号，店铺或宅院霎时就雅起来，文化气息就浓郁许多。三砖可起灶，一鼎亦生炊。三块砖土气而拙顽，可以摆龙门，聊古今。老银杏默然并接续走过百年风霜，凌霄三叶梅淡淡飘香，陪着巷子经历春秋。葛藤爬上墙头，张望院外的风情。热闹的，青铜雕塑旁，员工殷勤地招徕顾客，美少女在店铺里直播，渴望把所有的诱惑装进镜头，努力把更多的订单揽入怀抱。或者端着手机，心无旁鹜追剧，挣多少是多少，有所为有所不为。安静的，铺开宣纸，抽出狼毫，挥洒一幅宁静致远淡泊明志，展示自己的恬淡。有的老板身心闲适，挡热闹在外面，径自在槐树下，依着瓦缸里正盛的芙蓉，轻啜一口老紫砂养的清茶，闭目静气养神。历史与现代，如此和谐。

神州大地古城不少，老巷子亦很多，宽窄巷子的长度、宽度，历史的纵深度，都不见奇，却颇有意味，如同街区抬眼即见的佳人，凭什么让人心动?美貌是基础，深刻是气质，风采方能诱人长相往，长相知。宽窄巷子靠什么?得细细品咂。

几条稍宽或窄巷子，正凸显生活中的哲学。宽是相对的，对比可创下世界之最的天府大道，它又窄又短。窄巷子，相对宽巷，确实窄了一点，却苔花如米小，也学牡丹开。里面深院楼阁，店铺云集，生色毕备，正是芥子有须弥，微尘藏大千。井巷子，因为有几口清代古井而得名，井代表村庄，代表人家，古语有背井离乡市井之徒雨井烟垣等，中原作家二月河作品深入人心，有评价者认为凡有柳井处，必读二月河，所以，井巷子正代表生活。三条巷，恰如其分地道出生活的哲学。宽窄，是收放自如的巧妙;宽窄，是张弛有度的智慧;宽窄，是进退得道的态度;宽窄，是辩证方法的体现。

幼时，不识字的母亲总教育我：多大的肚腹吃多少饭，多宽的肩头挑多少担。人得知道自我，得悠着干事，别撑了。

到郑州康百万庄园游览，人家有留余文化，其牌匾造型像旗帜，呈凹凸型，寓意上留余于天，下留余于地。书面语，文诌诌极好：《四留铭》：留有余，不尽之巧以还造化;留有余，不尽之禄以还朝廷;留有余，不尽之财以还百姓;留有余，不尽之福以还子孙。盖造物忌盈，事太尽，未有不贻后悔者。高景逸所云：临事让人一步，自有余地;临财放宽一分，自有余味。推之，凡事皆然。

无论是老母亲的口语，还是康家的留余匾，都是儒家中庸之道的体现。

忽忆我的老师二月河转折创作路的故事。

二月河是名扬海内外的华文作家，为中原文化名片、河南作家旗手。其巨著《康熙大帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》成为传世经典。他当年工作在南阳市委宣传部，具有厚实的写作能力，撰写材料频频被上级采用转发，所担负工作总被评选先进，业余时间创作散文随笔，多次被《河南日报》大篇幅发表。这么好的单位，就是混混日子，按部就班，四平八稳，凭老资格，能提拔副部长，出去当个书记局长，应是水到渠成。甚或成为部长、副市长也极有可能。

二月河读了很多书，有着强烈的自信，感觉自己也能写出好作品。夜深人静，他彷徨斗室，苦苦思索，哪条路更宽?劣质香烟抽了一根根，熏黄了手指，袅袅烟雾笼身，终于下定决心：作文。

走仕途，是宽路。专注创作，那时当然是窄途。在上世纪八十年代，这想法无疑异想天开、石破天惊，对于个人和家庭来说，都是重大考验，艰难抉择。

在作品出版获得盛名后，河南省委组织部领导受省委委托，找他谈话，准备让他担任省文联主席。据说，省委组织部同志若刘备三顾茅庐，三往南阳与二月河谈话。

二月河可能也曾有短暂的欣喜激动，但深思熟虑，愿做烟波一钓徒，感觉处江湖之远也挺好，对领导说：我不会管人、不会管事、不会管钱，你叫我来干什么?我是个书生，写文章可以，当官万万不行。直接给予拒绝。从此，官场少了一个可能碌碌无为的官员，文坛多了一个奔腾不息的二月河。二月河舍弃省文联主席的宽途，但在创作上，走出了更宽的金光大道。

人生路漫漫，是宽途，是窄径，绝无标准答案。窄境开拓求索，可能获得宽阔的变局;宽中自警自省，避免越走越窄。自我感悟和摸索，要敢于树立文化自信，初心不泯，砥砺前行，执著坚韧走好人生路。

宽窄是一种哲学，方寸之间，宽窄自如。老聃曾感慨有无相乘，虚实相生。曲则全，枉则直，洼则盈，敝则新，少则得，多则惑。

山再高，往上攀，总能登顶;路再长，走下去，定能到达。是以，成都人很哲学说，宽巷子不宽，窄巷子不窄，宽的是心境，窄的是世界。

到宽窄巷，品咂宽窄况味，知晓人生况味。